Premiile Tony 2026 aduc in discutie costurile din teatru. Un musical ajunge la 25 milioane de dolari

Te-ai uitat vreodata la pretul unui bilet la un spectacol mare și te-ai intrebat de ce costa atat de mult? Duminică seara, la cea de-a 79-a editie a premiilor Tony, am primit raspunsul direct de la sursa, alaturi de o lectie neasteptata despre mediile de lucru toxice și curajul de a o lua de la capat la orice vârstă.

Costul real al divertismentului din zilele noastre

Miza serii nu a fost doar despre cine pleaca acasa cu un trofeu, ci despre supravietuirea financiara a industriei culturale. „Death of a Salesman”, o reluare radicala care repune în scena clasicul lui Arthur Miller intr-un garaj, a fost marele castigator cu sase premii. Dar adevarata problema a fost adusa în discutie de Cinco Paul. Acceptand al doilea premiu Tony pentru scrierea partiturii și a cartii pentru „Schmigadoon!”, el a punctat o realitate dura: sezonul trecut au fost lansate doar sase musicaluri noi.

„Asta nu este de ajuns”, a spus el pe scena. „Avem nevoie de mai multe musicaluri noi pe Broadway.”

Sa fim sincere, cultura de calitate a devenit o investitie uriașă. Și asta pentru ca, de la pandemie incoace, doar cinci musicaluri și-au recuperat banii. Ca sa intelegi exact dimensiunea financiara, „Schmigadoon!” a costat 15 milioane de dolari pentru a fi pus în scena, în timp ce concurentul sau principal, „The Lost Boys”, a fost capitalizat la 25 de milioane de dolari. Lorne Michaels, unul dintre producatorii „Schmigadoon!”, a explicat perfect de ce publicul încă plateste pentru aceste bilete scumpe: „Uneori, cantatul, dansul, o multime de glume și un final fericit sunt chiar tot ce ai nevoie.”

Mic detaliu, mare diferenta. Apple, care a produs „Schmigadoon!”, a devenit cu aceasta ocazie cel mai rapid serviciu de streaming care completeaza un EGOT.

Fara aplauze pentru sefii toxici

Aici intervine partea care ne intereseaza pe noi toate, cele care am incercat sa mentinem limite sanatoase la birou. Intr-un articol recent semnat de Variety, se detaliaza cum Scott Rudin, producatorul superstar al „Death of a Salesman”, a revenit în industrie dupa cinci ani de exil (perioada declansata de investigatiile despre comportamentul sau abuziv cu personalul).

Și ghici ce? Nimeni nu i-a multumit. Este o traditie pe Broadway sa iti mentionezi producatorul, dar nici Joe Mantello când a luat premiul pentru cel mai bun regizor, nici Laurie Metcalf pentru cea mai buna actrita în rol secundar, nu i-au rostit numele. Iar când spectacolul a castigat pentru cea mai buna reluare, Nathan Lane, starul producției, a citit o lista lungă de multumiri, sarindu-l din nou pe Rudin. Mesajul a fost cat se poate de clar: industria lucreaza cu el, dar refuza sa il mai aplaude.

Femeile care rescriu regulile la orice vârstă

Ti s-a intamplat vreodata sa crezi ca e prea tarziu pentru o schimbare de cariera? Lesley Manville tocmai a debutat pe Broadway la 69 de ani. Actrita a livrat un monolog de 10 minute în rolul Iocastei din „Oedipus” care a hipnotizat publicul. A fost rasplatita cu un Tony pentru cea mai buna actrita în rol principal, alaturandu-se altor britanice legendare precum Maggie Smith („Lettice and Lovage”), Judi Dench („Amy’s View”) și Vanessa Redgrave („Long Day’s Journey Into Night”).

Iar vestile bune pentru femei nu s-au oprit aici. Bess Wohl a intrat în istorie cu „Liberation”, devenind prima femeie dramaturg din ultimii 38 de ani care castiga premiul pentru cea mai buna piesa.

Seara a fost o celebrare a diversitatii, gazduita impecabil de Pink, care a demonstrat ca are o voce puternica printr-un numar de deschidere pe piesa „Lady Marmalade” și un tribut „Chicago” cu „All That Jazz”. Productiile au onorat comunitatea LGBTQ+, de la „The Rocky Horror Show” cu starul de acțiune Luke Evans în dresuri plasa și tanga, până la „Cats: The Jellicle Ball”. Qween Jean, care a castigat pentru cel mai bun design de costume, a devenit prima persoană deschis trans care castiga un Tony.

„Suntem aici pentru mostenirea persoanelor queer, a persoanelor trans”, a declarat Qween Jean pe scena. „Trebuie sa ocupam spatiu. Trebuie sa schimbam paradigma.”

Biletele pentru viitoarea stagiune de toamna se pun deja în vanzare online. Producatorii trebuie sa demonstreze acum daca pot sustine bugete de 25 de milioane de dolari intr-un mediu de lucru curatat de compromisuri etice și abuzuri de putere.